ادامه آموزش فصل سوم : فاصله شناسی

 فاصله های ساده  (Simple Intervals)

فاصله هایی که حدود آن از یک اُکتاو تجاوز نمی کنند را فاصله های ساده گویند .

  فاصله های ترکیبی  (Compound Intervals)

فاصله هایی که حدود آن از یک اُکتاو تجاوز کنند را فاصله های ترکیبی گویند .

فاصله های ترکیبی همیشه از اضافه  کردن یک یا چند عدد 7 به فاصله ساده به دست می آید .

یعنی اگر نُت دوم ( زیر ) در فاصله ی ساده را یک یا چند اُکتاو بالا با نُت اول ( بَم ) را یک یا چند اُکتاو پایین ببرید ، فاصله ترکیبی می شود .

202

تذکر : کیفیت فاصله های ساده در ترکیبی آن ها عوض نمی شود . یعنی فاصله های کوچک یا بزرگ یا درست در فواصل ترکیبی نیز همان گونه هستند .

مثال : فاصله ی پنجم ساده را ترکیبی کنید . ( با تعداد اُکتاو دل خواه )

فاصله ی دوازدهم 12=7+5

فاصله ی نوزدهم 19=7+7+5

تذکر : برای ساده کردن فاصله های ترکیبی عکس قبل عمل می شود . یعنی باید یک یا چند عدد 7 از آن فاصله کسر شود تا به ساده ترین فاصله دست یابید ( یا فاصله ی مورد نظر را به هفت تقسیم کرده ، باقی مانده تقسیم ، فاصله ی ساده است  . )

مثال : ساده فاصله ی بیست و چهارم بزرگ چیست ؟

تذکر : فاصله س هشتم می تواند هم به صورت فاصله ی ساده و هم فاصله ی ترکیبی ( ساده ی آن یکم ) باشد .

بنابراین اگر سوال ، ساده کردن فاصله های بیست و دوم یا بیست و نهم … باشد ، دو جواب دارد . یعنی ساده ی آن ، هم یکم و هم هشتم می باشد .

203

بعضی فاصله های نامطبوع چون به دو طرف حل می شوند ، به عبارت دیگر جذب می     گویند ، مثلا در فاصله ی پنجم(Attracted)شوند ، به آن ها فاصله های نامطبوع مجذوب

کاسته ( مثل : ” سی ” تا ” فا ” ) ، نُت زیر ( فا ) به سمت پایین ( می ) و نُت بم ( سی ) به سمت بالا ( دُ ) حل می شوند .

205

هم آهنگ یا هارمُنیک ها

  که یکی از فنون و تکنیک های پیش رفته در پیوند(Harmony)واژه ی هم آهنگی

اصوات موسیقایی به شمار می رود و از دوران کلاسیک تا کنون سیر تکاملی خود را طی  گرفته شد(Overtones) یا فر آهنگ (Harmonics)کرده است از واژه ی هم آهنگ ها ه است .

همان گونه که نور خورشید در برخورد با قطرات باران تجزیه شده و قوس و قزح را با رنگ های مرئی به وجود می آورد ، هر یک از صداهای موسیقایی نیز در شرایط ویژه ای تجزیه شده و اصوات دیگری رابه وجود می آورند که آن ها فرآهنگ ها یا اصوات فرعی   (Base)می نامند . شدّت نسبی هر یک از فرآهنگ ها و نحوه ی اجرای صدای مبنای

آن ها در هر ساز ، با فرآهنگ های متناظر آن ها در ساز دیگر باعث ایجاد رنگ صوتی

  می شود که در هر ساز متفاوت است . (Tone Color )

اگر صدای ” دُ ” ی زیر حامل  یا کلید ” فا ” را که در منطقه ی صوتی اُکتاو بزرگ قرار دارد ،  به عنوان مبنا یا فرآهنگ نخست در نظر گرفته شود ،  هارمُنیک های آن تا فرآهنگ شانزدهم به این ترتیب خواهد بود .

206

  هِرمان هِلمهُلتز (Hermann Helmhlotz) استاد بزرگ آکُستیک ، ثابت کرده است که خوش صداترین فاصله ها به ترتیب خوش صدایی ، آن هایی هستند که فرآهنگ های شان زودتر به هم برخورد کرده و مشترک می شوند . به عنوان مثال ، در فاصله ی هشتم درست ، فرآهنگ دوم صدای بم ، همان فرآهنگ یکم صدای زیر است و به همین علت این فاصله  ،  یعنی هشتم درست خوش صداترین فاصله در میان فاصله های دیگر به شمار می رود . و بر این اساس ، فاصله های مطبوع و نامطبوع تقسیم بندی گردیده اند.

207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 - Copy 230 231 232 233 234 235 236 237239 240 241 242 243 244 245 246247 248 249 250 251 252 253 254 255 256 257

 

دیدگاهتان را بنویسید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *